恽南田曾言：“须知千树万树无一笔是树，千山万山无一笔是山，千笔万笔无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有，所以为逸。”故，空灵简远是一种意境，浑厚幽深亦是一种意境。王永亮的绘画，当属后者。其作品山川饱满，却圆浑生动，不塞迫，不庸累；树木丰茂，却偃仰任天，呼应有致，参差和谐。古称“密不透风，疏可走马”，正此谓也。

    “艺术的意境是艺术家创作过程中情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的生命意象。山水画家的心灵意象是心灵化了的山境水情，它既不是真实的山水形象，亦不是成品的艺术形象，但它却活泼泼的。显则激发为艺术，隐则积化为学养，积厚而为薄发。唯厚方能载物。笔墨与心灵融合才产生活力，创作才能气象浑成。”这是王永亮艺术感悟的独白。观者或可借由此“意象之谈”走进画家的心灵和笔墨之境。王永亮的创作之所以不为法度所拘，不粘滞于物象，画面之中流淌着一种苍茫蕴藉而又气象浑然，宛若一曲旋律，泠泠有声，皆缘于他是用真情感面对真景物。

    艺术的质朴出于人性的天真。作为一个艺术家，首先要有一颗赤子之心和弃功去利、超越尘俗的情怀，才能在创作中不唯利、不造作、不矫情，不以工巧掩“天巧”，不以伪饰伤自然。真正能做到这些，艺术创作自然呈现出平淡、天真。作为一位山水画家，王永亮注重对自然山水的体悟。多年来，他把大别山作为写生基地，深入感悟生活。王永亮认为只要深入地体会山情水性，自然能得山水神髓，人与山水神遇而迹化，自然也能从万法中脱胎出我法。自古“名山许游未许画”，要以笔墨的形式表现这种南北山水的合体美并非易事，故古往今来，专以大别山为题材的画家不多，以确恰地笔墨方法来表现它的更是鲜有。王永亮以其质朴而敏感的艺术意识和敞亮的心灵营造与大别山对话的艺术形式。他以线皴融合点皴，笔根点和浑圆点并用。皴线与山石树木的轮廓线主辅呼应，既增添了画面的张力，又表达了大别山的苍劲骨气；或干或湿的笔根点与圆浑点的妙合点苔，不仅增添了画面的浑韵与厚重，更恰如其分地表现了大别山融蓊郁与雄健于一体的神韵。